Francis Ford Coppola präsentiert Megalopolis in Cannes

Cannes, Frankreich (AFP) – Francis Ford Coppola Am Donnerstag stellte er im Konzert seine selbstfinanzierte EP „Megalopolis“ vor Filmfestspiele von Cannes, Die Enthüllung eines äußerst ehrgeizigen Leidenschaftsprojekts, über das der 85-jährige Regisseur seit Jahrzehnten nachgedacht hat.

Die Kritiken reichten von „Dummheit gigantischen Ausmaßes“ bis „das Verrückteste, was ich je gesehen habe“. Aber natürlich brachte Coppola in Cannes wieder einmal alle zum Reden.

Auf keine Premiere wurde dieses Jahr in Cannes mehr gewartet als auf „Megalopolis“, für das Coppola 120 Millionen Dollar seines eigenen Geldes ausgab, nachdem er einen Teil seiner Weinbestände verkauft hatte. Kein Unterschied Coppolas „Apocalypse Now“ erschien vor etwa 45 Jahren„Megalopolis“ kam, begleitet von Gerüchten über Produktionsunterbrechungen und Zweifeln an seiner potenziellen Attraktivität.

Coppolas Enthüllungen entziehen sich einer einfachen Kategorisierung. Es ist eine Fantasy-Geschichte, die in einem zukünftigen New York City spielt und über einen Architekten (Adam Driver) mit einer großen Vision für eine harmonischere Stadt und zu dessen größten Talenten die Fähigkeit gehört, die Zeit zu starten und anzuhalten. Obwohl „Megalopolis“ in der nahen Zukunft spielt, ist es in der Form eines römischen Epos angelegt. Die Chauffeurfigur heißt Cesar und New York beinhaltet im Film ein modernes Amphitheater.

Zur Besetzung gehören Aubrey Plaza als aufstrebende Fernsehjournalistin namens Wow Platinum, Giancarlo Esposito als Bürgermeister der Stadt, Laurence Fishburne als Cesars Chauffeur (und Erzähler des Films) und Shia LaBeouf als unangenehme Cousine namens Claudio.

Coppola, der einen Strohhut trug und einen Stock in der Hand hielt, lief am Donnerstag über den Teppich von Cannes und klammerte sich oft an den Arm seiner Enkelin Romy Coppola-Mars, während der Soundtrack zu „Der Pate“ über die Lautsprecher des Festivals lief.

Nach der Vorführung spendete das Publikum des Cannes-Festivals lange Ovationen für Coppola und den Film. Schließlich griff der Regisseur zum Mikrofon, um die eigentliche Bedeutung seines Films hervorzuheben.

„Wir sind eine menschliche Familie, und dazu müssen wir unsere Treue bekennen“, sagte Coppola der Menge. Er fügte hinzu, dass „Esperanza“ „das schönste Wort in der englischen Sprache“ sei, weil es Hoffnung bedeute.

Viele der Bewertungen waren sehr schlecht. Peter Bradshaw beschrieb es für The Guardian als „gehypt und übertrieben“. Tim Grierson von Screen Daily beschrieb es als „Katastrophe“, die „durch willkürliche Planung und übermäßige Anästhesie behindert wurde“. Kevin Maher schrieb für The Times of London, dass dies eine „kopfzerstörende Abscheulichkeit“ sei. Die Kritikerin Jessica Kiang meinte, „Great Cities“ sei „eine Torheit gigantischen Ausmaßes, als würde man den tatsächlichen Untergang Roms beobachten.“

Doch einige Kritiker bewunderten den Ehrgeiz des Films. Bilge Ebiri vom New York Magazine sagte voller Bewunderung, dass der Film „vielleicht das Verrückteste ist, was ich je gesehen habe.“ David Ehrlich von IndieWire lobte den „kreativen hemmungslosen Ansatz“, der „vielleicht nicht zu einem Übermaß an übermäßig zusammenhängenden Szenen geführt hat, aber den gesamten Film mit einer Lockerheit unterstützt, die es fast unmöglich macht, wegzuschauen.“

„Ist es ein Akt weit hergeholter Arroganz, eine kolossale Torheit, ein gewagtes Experiment oder ein fantasievoller Versuch, unsere chaotische zeitgenössische politische und soziale Realität durch die Art von hochkarätigem Geschichtenerzählen einzufangen, die nur noch selten versucht wird?“ er schrieb David Rooney für The Hollywood Reporter. „Die Wahrheit ist, dass es all diese Dinge sind.“

„Megalopolis“ ist Elinor Coppola, der Frau des Regisseurs, gewidmet Wer ist letzten Monat gestorben?